熟悉的配方　為何不靈了

【資料圖】

2016年，《湄公河行動》橫空出世，憑借口碑以黑馬身份拿下國慶檔票房冠軍，11.88億元。2018年，《紅海行動》再接再厲，出人意料地憑借口碑再次拿下了春節檔票房冠軍，36.51億元的票房成績，讓林超賢在這一類型片領域擁有了足夠話語權和號召力。

2020年，《緊急救援》，林超賢擁有了7億元投資，去到墨西哥拍攝，買了真飛機來搭景，喚回了搭檔過三次、華語影壇最拼命也最可能上天入地的彭于晏，但上映快一周了，票房踉蹌地剛剛邁過3.5億元。熟悉的林超賢，熟悉的彭于晏，熟悉的配方，為什么這次就不香了？

最明顯的問題是，審美疲勞。雖然《緊急救援》的四場救援戲拍得費錢又費力，油井傾塌、山體滑坡、飛機墜海、油輪爆炸，困難不斷提升，場面不斷變化，爆炸、水流沖擊、飛機斷裂等各種奇觀場面輪番轟炸，看得出劇組花了力氣，下了血本。其實，好電影不需要那么多故事，只需要一個精彩的就夠了。

總體上說，《緊急救援》的動作部分，還是達到了水準之上的，無論是實景拍攝還是特效制作，不僅不輸好萊塢，甚至在很多方面都是領先于行業的。但電影的優點基本上也就僅限于此了，寬容一點的話，救援之外的訓練戲份，也比較可看，尤其對于不了解救援行業的觀眾來說，能夠很好地滿足好奇心。剩下的，便是滿滿的問題。

首先，文戲生澀且無趣。文戲一向不是林超賢的強項，在上一部《紅海行動》中，精彩的戰爭場面和點到為止的對話填補了文戲的薄弱。但這一次，導演需要用文戲來填充一次次救援之間的空隙，甚至試圖通過文戲梳理出一條人物內心成長變化的故事線。只可惜影片中的戀愛戲、父子戲、兄弟情，統統都拍得很單薄，走馬觀花，流于表面。毫無新意的對話、一點也不走心的橋段，在電影中反復出現，讓人想要快進。

其次，救援戲和文戲之間，存在著巨大的斷裂感。整部電影的劇情分布非常簡單明了。救援事件疊加救撈隊員的日常生活，交叉敘述。四場救援大概占據一半篇幅，文戲大概也占一半時間，可惜這兩部分內容卻是兩種完全不同的畫風和節奏，就好像是兩個導演聯合執導，你拍你的，我拍我的。最后，兩部電影被硬生生拼成了一部電影！看救援戲的時候挺緊張刺激。然而，看文戲的時候像是在看一部水平非常一般，還有點造作的浪漫喜劇片。怪不得彭于晏和辛芷蕾毫無化學反應，也怪不得小演員天賦不夠，劇本里就沒有讓他們建立起什么矛盾和沖突，那么情感的轉換和變濃，也就無從談起了。

再者，還有很多情節其實沒什么必要。比如，彭于晏的兒子來到新學校，因為怯場，不敢在臺上一展歌喉，但這個孩子后來幫忙找新媽媽，看起來一點也不自閉。又如，副機長突然辭了職，沒有前情，也不輔助其他人物性格的塑造。再如，第三場救援結束彭于晏因為男二“意外”犧牲而意志消沉（其實對觀眾來說一點也不意外），兒子突如其來、毫無預兆和鋪墊地得了腦瘤，然后彭于晏站在窗前，斜向上45度望向天空，目光堅定地對老天爺說：“你要跟我斗，那我就跟你斗下去。”就這樣，他振作了起來，舍下了即將手術的兒子，奔赴了戰場。這場戲，不僅“兒子”機械地成為了“工具人”，如此不講“人話”、不近人情的父親也大大消解了英雄的厚度和質感，讓他上天入地赴湯蹈火，看起來更像是一出科幻片。

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