廣東省博物館團隊探索建立色彩數(shù)據(jù)庫 采集500多個數(shù)據(jù)樣本

在廣東省文物保護科技中心材料與色彩實驗室里，一排掛滿各種顏色樣本的架子格外引人注目。這份顏色樣本背后的文物保護修復(fù)補配色方法，近日獲得國家發(fā)明專利授權(quán)。

廣東省文物保護科技中心主任張歡透露，研究團隊以廣州中山紀(jì)念堂、澳門圣若瑟修院圣堂等十多處歷史建筑為調(diào)查對象開展分析研究，探索建立文物色彩數(shù)據(jù)庫，計算出最優(yōu)顏色配方，配制出最佳保護修復(fù)用色，建立文物保護修復(fù)補配色的創(chuàng)新性方法。

希望能有客觀的標(biāo)準(zhǔn) 讓文物顏色修復(fù)變得科學(xué)化

2016年的一部紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，讓紅墻暗閣里的文物修復(fù)師這一略顯神秘的職業(yè)變得廣為人知。人們發(fā)現(xiàn)，原來中國的傳統(tǒng)手藝如此精湛與迷人。那些“文物醫(yī)生”本身的學(xué)養(yǎng)、風(fēng)度、精湛的技術(shù)、沉淀的內(nèi)心以及寧靜致遠的心態(tài)，也讓他們深深折服。

廣東省文物保護科技中心主任張歡，對自己工作的定位也是一名“文物醫(yī)生”。1989年，西北大學(xué)開創(chuàng)了中國高校第一個文物保護專業(yè)。十年后，理科生張歡成為該專業(yè)一員，并選擇以此為職業(yè)。“當(dāng)時，很多人都不明白，這個專業(yè)到底是做什么的。”提到文物保護專業(yè)，張歡覺得文物和人一樣也會經(jīng)歷生老病死，文物的老化、腐蝕時時刻刻都在進行中，“文物保護工作者就像是文物醫(yī)生，職責(zé)是盡可能延緩文物的老化、腐蝕的過程，不僅僅是保存文物實體的物質(zhì)，終極目標(biāo)是延續(xù)文物承載的信息和價值，包括歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值等。”

對于文物的修復(fù)，顏色是最能直觀感受到的。“在文物保護修復(fù)中，經(jīng)常會遇到顏色修復(fù)的問題。”張歡認為由于文物顏色的原料、配比、工藝等差別，再加之長期自然老化，我們看到文物呈現(xiàn)出千差萬別的色彩特征，“目前顏色修復(fù)工作，大多是修復(fù)師依靠肉眼觀察，結(jié)合經(jīng)驗手工配色。”不過，張歡覺得僅僅依靠人工經(jīng)驗難以精確把控原料配比、著色力、遮蓋力、粗細度、均勻性等指標(biāo)，其中任何微小變化，都會導(dǎo)致最終配色的偏差，“希望能有客觀的標(biāo)準(zhǔn)，讓文物顏色修復(fù)變得科學(xué)化。”

顏色數(shù)據(jù)庫樣本。(來源：南方都市報)

以灣區(qū)十多處歷史建筑 為調(diào)查對象開展分析研究

2016年，廣東省博物館承擔(dān)廣東省文物保護科學(xué)和技術(shù)研究課題《文物顏色測量及評價研究》。“在文物修復(fù)的時候，拿顏色來說，很多人評價淺了或者深了，這些都是主觀評價。”張歡介紹傳統(tǒng)的顏色修復(fù)主要依靠修復(fù)師的人工操作和經(jīng)驗，對于顏色本身的評價，即使采用科學(xué)儀器測色評價，也多在修復(fù)以后才來評價，“通過這個課題研究，我們希望把顏色修復(fù)中的科學(xué)評價工作提前，讓配色的中間環(huán)節(jié)標(biāo)準(zhǔn)化，降低配色的難度和偶然性，讓這個工作在經(jīng)驗的基礎(chǔ)上做科學(xué)化。”

為避免上述傳統(tǒng)人工配色的問題，廣東省博物館研究團隊多年來致力于探索文物保護修復(fù)補配色的新方法。研究團隊以廣州中山紀(jì)念堂、澳門圣若瑟修院圣堂等十多處大灣區(qū)的歷史建筑為調(diào)查對象，開展分析研究。課題組成員劉曉清介紹，粵港澳三地唇齒相依、血脈相連，基于深厚的地緣、史緣、親緣等關(guān)系，三地以嶺南文化為根脈，留下璀璨而豐富的文化遺產(chǎn)，“這次選擇調(diào)研的建筑都是近代歷史建筑。”

研究團隊在廣州中山紀(jì)念堂調(diào)研。(來源：南方都市報)

為什么選擇歷史建筑，而不是選擇可移動的文物，比如油畫、書法等作品?“油畫的紋理，很難有大塊均一的顏色，在顏色的提取方面會存在困難。”劉曉清表示，而粵港澳大灣區(qū)很多近代歷史建筑風(fēng)格很接近，顏色主要組成材料相近。另外，張歡認為選擇歷史建筑研究配色問題，方法和數(shù)據(jù)庫建立之后的應(yīng)用更具現(xiàn)實意義。

在澳門調(diào)研歷史建筑 采集了500多個數(shù)據(jù)樣本

據(jù)張歡介紹，這次的研究基于文物色彩顏料的化學(xué)組分分析結(jié)果，確定配色原料體系;利用分光測色儀，測定梯度濃度單色料體系的反射率曲線等顏色信息，采集了500多個數(shù)據(jù)樣本建立文物色料的色彩數(shù)據(jù)庫;利用分光測色儀采集文物本體顏色信息，配色軟件可根據(jù)建立的數(shù)據(jù)庫計算出顏色配方，選擇最優(yōu)配方利用混勻機等設(shè)備配制出保護修復(fù)擬用色漿;通過測色比對色漿與文物本體顏色的一致性，如有差別，可通過系統(tǒng)修正校準(zhǔn)，計算出修正后的顏色配方，最終得到最佳保護修復(fù)用色。

對于這次歷史建筑的顏色調(diào)研，張歡和劉曉清對澳門的調(diào)研經(jīng)歷印象深刻。“澳門集中了很多歷史建筑，比如東望洋燈塔、饒宗頤館、圣若瑟修院圣堂、澳門塔石藝文館。”張歡說，在全面考察之后，最終選擇十幾個歷史建筑作為代表性的研究樣本，第一次調(diào)研，主要是照片、顯微圖像、顏色參數(shù)的采集，并提取微量顏料樣品。劉曉清表示，在實驗室完成配色后，需要再去建筑現(xiàn)場做最終的比對。劉曉清記得，“有一次我們正在戶外調(diào)研，突然遇到超級大暴雨，我們只能顧著各種儀器設(shè)備，自己淋了個落湯雞。”

張歡說，“我們做了300多份問卷，對文物修復(fù)專業(yè)工作者進行文物配色情況的調(diào)查，包括配色的普遍性、常用顏料體系、常用方法、難點、評估方法等。從調(diào)查結(jié)果看，這次研究對于目前文物修復(fù)配色工作中存在的問題具有借鑒意義。”

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